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Kunstvermittler, Organisator, Hochschullehrer, Gründungsrektor der Hochschule der Bildenden Künste Saar – die Persönlichkeit Jo Enzweiler zeigt viele Facetten – und doch ist er in erster Linie Künstler. "Jo Enzweiler gehört der konkreten Kunst an," schreibt Lorenz Dittmann 1988 in einem Ausstellungskatalog.

Dennoch stellen sich in fast allen Werkgruppen dieses Vertreters der vielleicht gegenstandsfernsten Richtung der bildenden Kunst in Collagen aus mehrschichtigen, gerissenen Kartonplatten, Zeichnungen, Stempelgouachen und Prägedrucken Gegenstandsassoziationen, genauer Landschaftsassoziationen ein.

In Notizen und Betitelungen früher Blätter tut der Künstler dies selbst: Zeichnungen und Skizzen verquicken sich mit Reisenotizen. Diese Auf-Zeichnungen, wie Enzweiler seine Zeichnungen (um 1989) nennt, sind Protokolle von Momentaufnahmen, schnelle Kürzel von Stimmungen eines Gesehenen (Landschaft), von Atmosphäre und Ausstrahlung eines Ortes, zu graphischen Stenogrammen verdichtet, aufgenommen mit Stift oder Feder, später mit Pinsel und Farbe verfestigt, pendelnd zwischen fein gewebter Schraffur und hingepeitschtem Linienduktus.

Es sind Diagramme eines visuellen Barometers eines Künstlers, der ständig misst und registriert, welcher (Un-)tätigkeit er auch nachgehen mag. Diese Auf-Zeichnungen werden in rechteckige Rahmen diszipliniert, durch Übermalung, Kopie uns Vergrößerung festgeschrieben, der Ratio des konkreten Künstlers unterworfen.

In der Werkgruppe der Karton-Collagen verbindet sich die mathematische Rationalität der Konkreten Kunst mit Strukturen, die sich vielfältigen Assoziationsmöglichkeiten öffnen. Flächen mehrschichtigen, z. T. farbigen Pappkartons werden einem Raster aufgezeichneter Rechtecke oder Quadrate unterworfen: Reihen gleichartiger Elemente bilden sich. Gesetzmäßiger Aufbau wird vorgegeben. Innerhalb dieser vorgegebenen Felder reißt Enzweiler Teile einer oder mehrerer Pappschichten ab. Der scheinbar gleichmäßige Abriss variiert von Feld zu Feld. Innerhalb der seriellen Reihung finden deutlich sukzessive Formveränderungen statt. Schrittweise Veränderung heißt auch Bewegung – und nimmt man die Assoziation hinzu. Die sich in den Rissstrukturen ja deutlich aufdrängt: Landschaftsformationen, im geographischen wie geologischen Sinn – so wird die Bewegung zur Erfahrung von Veränderung des Standpunktes wie auch der Befindlichkeit des Gesehenen, erkennbar als visuelles Zeichen.

Eine weitere Werkgruppe fügt sich in diese Entwicklungslinie ein, wie bereits ein erster Blick auf Farbgebung und Technik zeigt.

Enzweilers Farbgebung ist eigentlich nicht repräsentierend. Gewiss, die Landschaftsassoziation, die sich bei den Kartoncollagen so stark einstellt, lässt den Betrachter nur zu leicht die Farbgebung hierfür reklamieren. Das Wissen um den Entstehungsort einer ganzen Reihe von Gouachen (etwa die karge, von Höhenzügen geprägte Landschaft Südspaniens, in der Braun, Gelb, Beige und Graubraun dominieren) tut ein übriges. Die Verwendung grundsätzlich verschiedener Farbklänge für ganz ähnliche Formverläufe – einerseits eine Farbtrias aus Grün, Gelb und Weiß, andererseits ein Dreiklang aus Schwarzblau, Mittelblau und Weiß oder Dunkelblau, Gelb und Weiß, auch unter Hinzunahme weiterer Farben – aber entzieht dem Argument, die Farbe repräsentiere hier, sei unmittelbar aus der Betrachtung der Landschaft gewonnen, die Grundlage. Nach eigener Aussage legt Enzweiler seiner Arbeit – hier den Gouachen – keine Farbsystematik zugrunde. Er weist der Farbe – nach grundsätzlicher Auswahl – zunächst keine Aufgabe zu und doch zeigt sich in jedem einzelnen Blatt eine Stimmigkeit des Farbklanges oder ein im Kontrast wohltönender Akkord.

Ein Blick auf den Arbeitsprozess ist auch hier aufschlussreich und wichtig: die Gouachen entstehen in mehreren - es können bis zu fünfzehn sein – Stempelvorgängen, je nach Anzahl der verwendeten Farben. Für den Stempel greift der Künstler auf ein althergebrachtes und eigentlich immer etwas stiefmütterlich behandeltes Material zurück, er verwendet die Kartoffel.. Enzweiler für seine Arbeit eine besondere Eigenschaft seines Materials: auf den zuvor äußerst glatt geschliffenen Stempelflächen verbindet sich pflanzliche Stärke mit Farbpigmenten und verleiht der gedruckten Farbfläche einen samtig-festen und gleichzeitig transparenten Glanz. Die erste Farbe wird mit dem Stempel in eine zuvor festgelegte Grundform (Rechteck oder Quadrat) eingedruckt, dabei wird der Stempel, der an drei Seiten geschliffene Kanten aufweist, an der vierten Seite aber den kurvigen Verlauf der Kartoffelform hat, vor einem zweiten aufdrücken um 180 Grad gedreht. Dabei entsteht, etwa im Zentrum des Bildfeldes, eine ovoide oder elliptische Struktur, die durch Wiederholen des Stempelvorganges mit einem anderen Farbauftrag vom übrigen Bildfeld abgesetzt wird. Das mehrfach wiederholte Stempeln mit den zuvor bestimmten Farben, z. T. ohne den Farbauftrag auf dem Stempel zu erneuern, führt zu einer Überlagerung von transparenten und/oder opaken Flächen. Die rechteckigen bzw. quadratischen Bildfelder ordnen sich – ähnlich den Feldern in den Karton-Collagen – in unterschiedlicher Anzahl zu seriellen Reihen. Dabei entwickelt die Farbmaterie eine gewisse Autonomie: von Feld zu Feld wird der Farbaufdruck heller, die Farbfläche wird fleckiger, offener, drängt mit nachlassender Festigkeit des Stempels über dessen Grenze hinaus. Das Überstempeln mit anderen Farben verstärkt diese autonome Reaktion; der Künstler greift nur begrenzt in diesen Prozess ein. Geringe Verschiebungen beim Aufsetzen des Stempels verändern die sehr dünne Trennungslinie zu Trennungszonen, die immer als HORIZONTale wahrnehmbar bleiben.

Lässt Enzweiler in seinen Kartoncollagen die Assoziation von Landschaftsbildern als Rezeptionsmöglichkeit zu, muss sie auch mit gleichem Recht für die Gouachen gelten, denn ein wichtiges Element verknüpft zusätzlich beide Werkgruppen: die Horizontale der Reißspur in den Kartoncollagen ist auch in den Stempel-Gouachen ein wichtiges Bildmittel.

Ein weiteres wichtiges Merkmal dieser Werkgruppen ist die wiederholende (oder serielle) Reihung einzelner Bilder. In der reihenden Wiederholung konstituiert sich Bewegung. Bewegung generiert wiederum den Begriff der Zeit. Bewegung und Zeit sind Begriffe, die wie Horizontale, Entstehung, Veränderung, zum Wesen der Landschaft gehören und gleichzeitig Begriffe von Weltzusammenhang sind, damit als essentielle Zeichen eine allgemeingültige Aussage treffen, wie es Anliegen der konkreten Kunst ist.

Selbst wenn man Jo Enzweilers Arbeiten zunächst als reine Form- und Farbereignisse betrachtet, so zeigen die sich alsbald einstellenden Landschaftsassoziationen, dass das "Band mit der Natur im Bewußtsein des Künstlers nur noch dichter geknüpft wird" und machen das Wissen um die als Prinzipien in der Natur wirkenden Kräfte deutlich. Es ist ein Wissen, das fast schon zum Bestandteil des (unter-)bewusstseins geworden ist, wie die Konsequenz im Werk Enzweilers zeigt – durch sein immer weitergehendes Beobachten, Sezieren und Analysieren der Natur, der Landschaft und der nachfolgenden Verbildlichung dessen, was hinter dem Vordergründig liegt. Angefangen von den zeichnerischen Reiseskizzen über die Reißarbeiten bis zu den Stempel-Gouachen reihen sich Schichtschnitte hintereinander, die immer tiefere Schichten freizulegen imstande sind.

Auf diesem Wege bewegt sich Jo Enzweiler auch bei seiner künstlerischen Arbeit für den öffentliche Raum konsequent weiter. Er bezieht sich stets auf Funktion und Charakter des Ortes, Platzes oder Bauwerks, für den/das sein Kunstwerk bestimmt ist, und transponiert die Wesensmerkmale des Ortes in eine klare strenge, konkrete Formensprache. Diese greift wiederum Formanregungen des Ortes auf. Die künstlerische Form komprimiert Nachrichten über das Wesen des Ortes, führt sie auf essentielles zurück und gibt sie so an den Betrachter weiter.

Das Wirken von Enzweilers Arbeiten im öffentlichen Raum weist zurück auf seine Tätigkeit als Kunstvermittler, der weniger die eigene Arbeit in den Vordergrund stellt, als vielmehr das Bemühen, Sensibilität für die Anliegen der Kunst zu schärfen sowie Akzeptanz und Verständnis für die Kunst zu schaffen.

Michael Jähne

(aus: Paul Bertemes, Jean Colling (Hg.): Visites d'Atelier besuche. Band 1. Luxembourg 2006)

• Deutsche Bundesbank, Filiale Saarbrücken
• enovos Deutschland AG, Saarbrücken
• Hamburger Kunsthalle, Hamburg
• Kunstbesitz des Saarbrücken
• Kunstmuseum Gelsenkirchen, Gelsenkirchen
• Museum für Konkrete Kunst, Ingolstadt
• Museum gegenstandsfreier Kunst, Otterndorf
• Museum Pfalzgalerie Kaiserslautern, Kaiserslautern
• Museum Ritter, Waldenbuch
• Muzeum Ziemi Chelmskiej, CHELM
• Regierungspräsidium Stuttgart, Stuttgart
• Regierungspräsidium Tübingen, Tübingen
• Sparda-Bank Südwest eG, Saarbrücken
• Stadt Saarbrücken
• Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Dresden
• Städtische Sammlungen, Neu-Ulm
• Stiftung Saarländischer Kulturbesitz, Saarbrücken
• Universität des Saarlandes, Saarbrücken
• Villa Zanders, Bergisch-Gladbach
• Volksbank Neunkirchen, Neunkirchen
• Wilhelm Hack- Museum, Ludwigshafen

• Saarbrücken, Hochschule für Musik Saar: Wandgestaltung, 1970, Relief, geweißte Hüttensteine, 3,50 x 20,00 m
• Saarbrücken, Moderne Galerie, Saarlandmuseum: Mixed Multi-Media-Konzert mit Siegfried Behrend und Siegfried Funk, 1972, Installation aus beweglichen Aluminiumteilen, 2,00 x 12,00 m
• Merzig-Mechern, Filialkirche St. Cyriakus: Portal, 1972, Relief, Eichenholz, 2,2 x 4,5 m
• St. Wendel, Kreissparkasse, St. Wendel, Sitzungssaal, Bahnhofstraße: Glasfenster, 1972, 1,50 x 250 m (aus dem architektonischen Zusammenhang entfernt)
• Waldfischbach-Burgalben, Kapelle des katholischen Bildungszentrums Maria Rosenberg: Portal, 1973, Holz, 2,00 x 2,00 m
• Coburg, Melchior-Franck-Schule, Pausenhalle: Wandgestaltung, 1973/74, Relief, Backstein, gelb glasiert, 2,60 x 15,50 m
• Saarlouis, Kreissparkasse Saarlouis, Kleiner Markt: Wandgestaltung, 1974, Relief, Aluminium, 1,00 x 6,00 m
• Neuenkirchen-Soltau, Symposion "Kunst-Dorf", Galerie Falazik, Springhornhof: Torgestaltung, 1974, Kartoncollage, ca. 3,50 x 3,50 m
• Saarbrücken, Oberfinanzdirektion, Hauptzollamt: Wandgestaltung 1977, Relief, Beton, 2,00 x 40,00 m
• Sulzbach, Praxis Dr. Hanns-Georg Jost: Wandgestaltung, 1977, Holzrelief, 1,00 x 3,50 m
• Saarbrücken, St. Johanner Markt: Projekt "Hommage à El Lissitzky", 29.09. - 02.10.1978, Kartoncollagen und Altpapierpyramide
• Kaiserslautern, Streif-Werk, Werkshallen: Projekt, 1979, Aluminiumbilder
• Neunkirchen, Arbeitsamt Neunkirchen: Wandgestaltung, 1980, Relief, Marmor, 2,50 x 15,00 m
• St. Wendel, Museum St. Wendel, Mia-Münster-Haus: Wendalinusprojekt, 1991, 40 Kartoncollagen
• Saarlouis-Fraulautern, Vereinshaus: Wandgestaltung, 1992, fünfteilige Kartoncollage, ca. 2,45 x 4,50 m
• Homburg, Studentenwohnheime: Wandgestaltung, 1991, 1995/96
• Saarbrücken, Sparda-Bank, Beethovenstraße: "Brunnen", 1996, Edelstahl, poliert; Aluminium, weißlackiert, 2,05 x 3,80 x 1,00 m
• Saarlouis, Laboratorium: "Horizonte", Künstlerfahne, 1997, Siebdruck, 4,50 x 1,00 m
• Marburg, Kunstverein; Saarbrücken, Ludwigskirche; Ingolstadt, Museum für Konkrete Kunst: "Marburgprojekt", 2003/04, 189 Kartoncollagen, je 20 x 30 x 1,6 cm
• Marburg, Marburger Kunstverein, Ausstellungshaus: Fassadengestaltung, 2004, Leuchtobjekt, Metall, Plexiglas, Kunststoff, 1,00 x 3,00 x 0,18 m
• Braunschweig, Bürogebäude, strukh Architekten Planungsgesellschaft: Fassadengestaltung; acht Kunsstoffelemente, je ca. 1,00 x 1,00 m

• Jo Enzweiler. Holzschnitte. Goethe-Institut Teheran März 1967. Teheran 1967. Mit einem Beitrag von Walter Schmeer
• Jo Enzweiler. Collagen. Bürgermeister-Ludwig-Reichert-Haus. Ludwigshafen, Rhein 1975. Mit einem Gedicht von Lou Daniel
• Jo Enzweiler im Schering Kunstverein Berlin. Ausstellung einer Folge von 16 Gouachen. Berlin 1978. Mit einem Beitrag von Walter Schmeer: Jo Enzweiler: Nomentana
• Jo Enzweiler im Streif-Werk Kaiserslautern. Zweibrücken 1979. Mit Beiträgen von: Walter Schmeer, Sigurd Rompza, Jo Enzweiler
• Jo Enzweiler im Kunstverein Salzgitter. Collagen. Salzgitter 1979. Mit einem Beitrag von Maly und Dietfried Gerhardus: Material Zeichen Bildobjekt
• Jo Enzweiler im Kunst- und Kunstgewerbeverein Pforzheim, Reuchlinhaus. Ohne Ort, ohne Jahr (Saarbrücken 1982). Mit einem Beitrag von Klaus Staudt: Der Riß als ästhetische Botschaft, Zum Werk von Jo Enzweiler
• Jo Enzweiler im Kunstverein Marburg. Ausstellung „Italienbilder“ Gouachen 1984 Ausstellungshaus Markt 23. Ohne Ort, ohne Jahr (Saarbrücken 1984). Mit Beiträgen von: Lou Enzweiler-Daniel, Walter Schmeer
• Jo Enzweiler im Centre Culturel Troyes. Ausstellung Kartoncollagen und Zeichnungen. Maison du Boulanger. Saarbrücken 1988. Mit einem Beitrag von Lorenz Dittmann: Zum Werk Jo Enzweilers
• Jo Enzweiler im Stadtmuseum St. Wendel. Collagen, Gouachen, Zeichnungen, Arbeiten aus 5 Jahren 1986-1991 Wendalinusprojekt Raumkonzeption mit 40 gleichen Bildern in drei zeitlichen Phasen. St. Wendel 1991. Mit Beiträgen von: Cornelieke Lagerwaard: Zum Werk von Jo Enzweiler; Eugen Gomringer: Zur Synästhesie physischer Konkretion oder: es ist leichter, in der Laufrichtung des Papiers zu reißen; Jo Enzweiler: Das Wendalinus-Projekt; Dietfried Gerhardus: Der Fläche ein Strichnetz überwerfen. Zu den Zeichnungen von Jo Enzweiler; Michael Jähne: Serialität und Gestus
• Jo Enzweiler zum 60. Geburtstag. Galerie St. Johann. Schriftenreihe Beiträge zur Aktuellen Kunst 8, Saarbrücken 1994 Mit Beiträgen von: Sigurd Rompza: Jo Enzweiler Künstler, Hochschullehrer, Kunstvermittler; Klaus Staudt: Zwischen Kalkül und Intuition. Zu den Arbeiten von Jo Enzweiler; Eugen Gomringer: Jo Enzweiler der Mehrschichtige; Lorenz Dittmann: Jo Enzweiler und Hans Arp
• Jo Enzweiler im Kunstverein im Alten Schloß Dillingen. Gouachen Made in Spain. Saarbrücken 1999. Mit Beiträgen von: Walter Schmeer: Jo Enzweiler Nomentana; Michael Jähne: Die Gouachen von Jo Enzweiler
• Jo Enzweiler, Kartoncollagen. Stadtgalerie. Saarbrücken 1999. Mit Beiträgen von: Bernd Schulz: Aus dem Einfachen Komplexität erzeugen; Dietfried Gerhardus: „Wie schön sich Bild an Bildchen reiht“ oder Assoziation statt Depiktion; Eugen Gomringer: Das Erlebnisfeld segmentieren; Lorenz Dittmann: „Schema“ und „Horizont“ in der Kunst Jo Enzweilers
• Interview 8, Jo Enzweiler im Gespräch mit Monika Bugs, Saarbrücken 1999
• Jo Enzweiler im Palazzo Albrizzi Venezia. Saarbrücken 2000. Mit einem Beitrag von Michael Jähne: Konstruktion und Intuition zu den Arbeiten von Jo Enzweiler
• Jo Enzweiler Kartoncollagen und Gouachen. Sparda-Bank Baden-Württemberg eG Stuttgart, Städtische Sammlungen Neu-Ulm. Saarbrücken 2001. Mit Beiträgen von: Sabine Graf: Landnahmen die Eroberung der Fläche; Ernest W. Uthemann: Verletzlichkeit und Dauer; Michael Jähne: „... und gleichsam ein ganz merkwürdiges Land.“; Eugen Gomringer: Überblendung als Prinzip der Wahrnehmung; Dietfried Gerhardus: „... daraus könnte man doch eine ganze Bilderwelt entwickeln“; Lorenz Dittmann: Jo Enzweilers Compostela-Projekt
• Jo Enzweiler im Marburger Kunstverein. Kartoncollagen, Gouachen, Zeichnungen, Reliefdrucke. Saarbrücken 2004. Mit Beiträgen von: Michael Jähne: „... vielmehr er stellt den allgemeinen Sinn her“; Lorenz Dittmann: Jo Enzweilers Marburgprojekt
• Jo Enzweiler Theo Brandmüller. Farbe Klang Zeit. Imaginationen im Raum. Saarbrücken 2004. Mit Beiträgen von: Jo Enzweiler: Gedanken zum Marburgprojekt; Lorenz Dittmann: Musik und Bildende Kunst mit einem Werkstattgespräch mit Theo Brandmüller, Lorenz Dittmann, Heinzjörg Müller, Andreas Wagner: Farbe Klang Zeit. Imaginationen im Raum
• Claudia Maas (Hg.): Jo Enzweiler. Projekte im öffentlichen Raum 1962-2004. Bearbeitet von Sandra Kraemer. Saarbrücken 2005
• Hans M. Schmidt (Hg.): Jo Enzweiler. Skulptur Raum Architektur. Saarbrücken 2008. Mit Beiträgen von: Hans M. Schmidt: Auch die Realität des Vorstellbaren. Zu Skulpturen und Reliefs von Jo Enzweiler; Eugen Gomringer: Die neuen skulpturalen Raumkonzepte; Sandra Kraemer: Skulptur Raum Architektur
• Künstlerblatt Jo Enzweiler. Saarbrücken 2009 Mit einem Beitrag von Lorenz Dittmann.
• Lorenz Dittmann: Jo Enzweiler Zeichnungen, Papierschnitte. Saarbrücken 2011
• Jo Enzweiler im Museum Schloss Fellenberg Merzig. Karton-Collagen, Gouachen, Prägedrucke, Plastiken, Zeichnungen aus den Jahren 2010 bis 2013. Hg. Ingrid Jakobs. Saarbrücken 2014. Mit einem Beitrag von: Michael Jähne: „... bliebe die räumliche Gestalt des Wahrgenommenen unversehrt“, S. 9-20
• Jo Enzweiler Werke 1954-2014. Hg. Eugen Gomringer. Bearbeitet von Sandra Kraemer und Claudia Maas. Saarbrücken 2014. Mit Beiträgen von: Eugen Gomringer: Einführung des Herausgebers, S. 4-8; Sandra Kraemer: Jo Enzweiler Werke von 1954 bis 2014, S. 9-35; Michael Jähne: "...vielmehr er stellt den allgemeinen Sinn her" Anmerkungen zum Werk von Jo Enzweiler, S. 36-47; Lorenz Dittmann: Jo Enzweiler - Die Werke, S. 48-99
• Jo Enzweiler Bilderpaare-Bilderfolgen. Herausgeber Museum St. Wendel/Stiftung Walter Bruch, Cornelieke Lagerwaard. St. Wendel 2016. Darin: Cornelieke Lagerwaard: Jo Enzweiler - Erkundung und Reflexion, S. 4-5; Michael Jähne: Bilderpaare-Bilderfolgen, S. 6-13; Margarete Wagner-Grill: 1991-2016 Jo Enzweiler in St. Wendel. Wendalinuszyklus 1991, eine Reihung - Puenta de la Reina Nr. 1, Nr. 2, Nr. 3 1988, eine Karton-Collagen-Folge, S. 14-17; Oranna Dimmig: Ein Bilderpaar aus der Werkgruppe der Aluminiumbilder, S. 18-21; Petra Wilhelmy: Similituo et varietas. Zwei Bilderpaare im Vergleich, S. 22-25; Sandra Kraemer: Jo Enzweiler - neue Farb- und Raumkonzepte, S. 26-31

• neue gruppe saar. Ausstellung im Festsaal des Kultusministeriums. Saarbrücken 1961, o. P.
• neue gruppe saar. Ausstellung im Foyer des Tübinger Zimmertheaters. Saarbrücken 1961, o. P.
• Druckgraphik. Monika von Boch, Rolf Duroy, Jo Enzweiler, Horst Linn. Saarbrücken 1962
• neue gruppe saar. Ausstellung im Kultursaal des Ministeriums für Kultus, Unterricht und Volksbildung. Saarbrücken, ohne Jahr (1962), o. P.
• neue gruppe saar saarbrücken. Ausstellung im Saal des Kultusministeriums Saarbrücken, arte al borgo palermo. Ohne Ort, ohne Jahr (Saarbrücken 1963), o. P.
• neue gruppe saar, ausstellung im festsaal des ministeriums für kultus, unterricht und volksbildung. Ohne Ort, 1965, o. P.
• katalog der neuen gruppe saar 1966. ohne Ort, ohne Jahr (Saarbrücken 1966), o. P.
• Pfalzgalerie Kaiserslautern, Jahresausstellung 1966, Arbeitsgemeinschaft Pfälzer Künstler. Kaiserslautern 1966, o. P.
• Ausstellung 20 Jahre Malerei an der Staatlichen Werkkunstschule Saarbrücken, Prof. Dr. Boris Kleint. Saarbrücken 1967, ohne Verfasserangabe, o. P.
• neue gruppe saar, Saarbrücken, 1957-1967. Saarlouis 1967, o. P.
• neue gruppe saar. ausstellung in der treppengalerie im universa-haus nürnberg. Ohne Ort, ohne Jahr (Saarbrücken 1968), S. 3, 6
• Malerei, Skulptur, Graphik aus dem Saarland, Pfalzgalerie Kaiserslautern. Saarbrücken 1969, o. P.
• neue gruppe saar saarländischer Künstlerbund. Ausstellung im Bürgermeister-Ludwig-Reichert-Haus Ludwigshafen. Ohne Ort, ohne Jahr (Saarbrücken 1970), o. P.
• neue gruppe saar. Ausstellung Städtisches Museum Simeonstift, Trier. Saarbrücken 1975, o. P.
• Dokumentation einer Ausstellungsreihe 1969-75, Atelier Rolf Glasmeier. Gelsenkirchen 1975, o. P.
• Accademia Tedesca Villa Massimo Roma, Jo Enzweiler, H.-J. Frielinghaus, Leo Hueskes, George, Dreyfus, Rudolf Knubel, Irene T. Peschick, Aen Sauerborn, Galleria Giulia 1976-1977. Rom 1977, o. P.
• neue gruppe saar. 1957-1977. Ausstellung im Saarlandmuseum, Moderne Galerie Saarbrücken, November-Dezember 1977. Elementarität und Reduktion. Saarbrücken 1977, o. P.
• Jo Enzweiler, Oskar Holweck, Heiko Tappenbeck, Reißcollagen. Reißobjekte. Ohne Ort, 1977, o. P.
• Jo Enzweiler, Horst Linn, Bernhard Müller-Feyen, Museum Simeonstift Trier. Ausstellung 25.8.-24.9.1978. Trier 1978, o. P.
• Francois e Jo Enzweiler, Il Bisonte Stamperia e Galleria d’Arte Grafica Contemporanea. Firenze 1979, o. P.
• Papier als künstlerisches Medium. Ein Beitrag zur exemplifizierten Bildkunst. Saarbrücken 1980, S. 67 ff.
• Musik im 20. Jahrhundert, Weiße Bilder, eine Ausstellung der neuen gruppe saar, Saarländischer Rundfunk. Ohne Ort (Saarbrücken) 1980, o. P.
• 10 Jahre Studio Berggemeinde. Frankfurt/Main 1980, o. P.
• Kunstsituation Saar, Skulpturen, Objekte, Gemälde, Zeichnungen, Grafik, Fotografien. Saarbrücken 1982, S. 28-29
• Jo Enzweiler, Oskar Holweck, Horst Linn, Sigurd Rompza: Galerie im Zwinger, St. Wendel, 3.-24. Nov. 1984. Saarbrücken 1984, o. P.
• Jo Enzweiler, Oskar Holweck, Sigurd Rompza, Klaus Staudt: Reliefs; Kimberlin Exhibition Hall, Mill Lane, Leicester LE 1 9BH. Saarbrücken 1986, S. 5, 21-27
• Landeskunstausstellung 1987, Kunst-Szene Saar, Moderne Galerie des Saarlandmuseums. Saarbrücken 1987, o. P.
• Landeskunstausstellung 1989, Kunst-Szene Saar, Bürgerhaus Neunkirchen. Saarbrücken 1989, S. 32, 33
• Landeskunstausstellung 1991, Kunst-Szene Saar, Saarland Museum Saarbrücken. Saarbrücken 1991, S. 34-35
• Kunst-Szene Saarland, Schloß Mainau 1991. Saarbrücken 1991, S. 28-31
• Positionen konkreter Kunst, Enzweiler, Holweck, Staudt, Rompza. Saarbücken 1991, S. 10-17
• Only Paper? Papier als künstlerisches Medium. Städtische Galerie Villa Zander Bergisch Gladbach. Bergisch Gladbach 1992, S. 79-82
• Landeskunstausstellung 1993, Kunst-Szene Saar, Museum Haus Ludwig Saarlouis. Saarbrücken 1993, S. 42-43
• Autour du Papier, Rencontres de l’abbaye de Bouchemaine. Angers 1995, S.12
• Landeskunstausstellung 1995, Kunst-Szene Saar, Saarland Museum Saarbrücken. Saarbrücken 1995, S. 46-47
• Werkstatt Konkreter Kunst, 10 Jahre Galerie Gundis und Heinz Friege. Städtische Galerie Remscheid. Remscheid 1995, S. 20-21
• Galerien Rheinland-Pfalz 1996, Interessengemeinschaft Rheinland-Pfälzischer Galerien e.V. Ohne Ort, 1996, o. P.
• Landeskunstausstellung 1997, Kunst-Szene Saar, Albert-Weisgerber-Museum St. Ingbert. Saarbrücken 1997
• Innovationen 10. Gmundener Symposion, konstruktiv konkret visuell konzeptuell. Wien, Klagenfurt 2000, S. 128
• konkret und konstruktiv, grafik malerei objekte skulptur, Kunstverein Wiligrad e.V. Schwerin 2002, S. 26-27
• diagonal in fläche und raum, konkrete kunst aus europa, Kunstverein Wiligrad e.V. Schwerin 2003, S. 16-17
• neue gruppe saar. Saarbrücken 2003
• Multiple Grafik und Objekte, Galerie St. Johann. Saarbrücken 2003, o. P.
• Künstler zeigen Künstler, Saarländisches Künstlerhaus Saarbrücken. Saarbrücken 2003, S. 17
• Zwischen Malerei und Objekt, Gloria Brand, Helmut Dirnaicher, Jo Enzweiler, Koichi Nasu, Historisches Museum Hanau, Kunstverein Speyer. Saarbrücken 2004, S. 23-29
• Multiple Grafik und Objekte II, Galerie St. Johann. Saarbrücken 2004, o. P.
• Experiment Konkret. Eugen Gomringer zum 80sten Geburtstag. Ingolstadt 2004
• Michael Jähne: Jo Enzweiler. Kunst ganz konkret. In: Paul Bertemes, Jean Colling (Hg.): Visites d‘Atelier besuche. Band 01. Luxembourg 2006
• 8 x Konkret. Concrete art in Europe today. Selected by Galerie St. Johann, Saarbrücken. Beadsmore Gallery, London. Saarbrücken 2007, S. 8-9
• Dietfried Gerhardus (Hg.): Exemplifizieren wird Kunst. Zum Fundament konkreten Gestaltens. Wilhelm-Hack-Museum, Ludwigsshafen, Vasarely Museum, Budapest, Ludwig Museum im Deutschherrenhaus, Koblenz. Saarbrücken 2007, S. 16-17
• Ralph Melcher (Hg.): Dein Land macht Kunst. Landeskunstausstellung 2008. Bearbeitet von Julia Frohnhoff. Saarbrücken 2008, S. 92-95
• Jo Enzweiler, Sigurd Rompza (Hg.): Positionen konkreter Kunst heute. Ausstellungskatalog Landesmuseum Mainz, Galerie St. Johann Saarbrücken. Saarbrücken 2009, S. 34-35
• horizontal in fläche und raum. konkrete und konstruktive kunst aus europa. Hg. Kunstverein Wiligrad, Lübsdorf 2009, S. 24-25
• abstraction géométrique - regards sur la Grande Région. Konzeption: Paul Bertemes, mediArt. Differdange 2009, S. 22-23. Darin: Paul Bertemes: Statt einer Einführung einige geometrische Betrachtungen ganz subjektiv. S. 1-18
• Reconnaître. Hg. Kunsthalle Paks. Redaktion Prosek Zolán. Paks 2009, S. 68-69
• „Kunstgarten“, Union Stiftung Saarbrücken. „Einblicke“. Hg. Union Stiftung Saarbrücken. Saarbrücken 2010. Mit einem Beitrag von Lorenz Dittmann, S. 20 ff
• Kunshöfe im Ravelin I, Saarlouis. Saarbrücken 2011. Mit Beiträgen von Oranna Dimmig und Michael Jähne. Nr. 9
• Kunstlexikon Saar Kunstort. Der Sparda-Bank-Kunst-Raum in Saarbrücken. Mit einem Beitrag von Lorenz Dittmann, Saarbrücken 2011, S. 8-11
• eugen gomringer: jo enzweiler. In: eugen gomringer: künstlersonette. Dozwil, Schweiz 2011, S. 26-27
• Saar Art 2013. Zehnte Landeskunstausstellung. Band 1. Hg. Andreas Bayer. Saarbrücken 2013, o. P.
• Natura nutrix - Homo vora. Venice-Tirennale, Palazzo Albrizzi. Venedig 2015, S. 18-19
• Die Sammlung Klütsch. Herausgegeben vom Museum Haus Ludwig für Kunstausstellungen Saarlouis. Saarlouis 2015, S. 46-47
• Anika Meyer: Variationen im Einklang. Das Museum St. Wendel zeigt Werke von Jo Enzweiler. In: Opus Kulturmagazin. Nr. 56 2016, S. 49
• Museum St. Wendel, Stiftung Dr. Walter Bruch (Hg.): Saarart11. Redaktion: Eva Dewes, Cornelieke Lagerwaard, Friederike Steitz. St. Wendel 2017, S. 110, 111

• Institut für aktuelle Kunst im Saarland, Archiv, Bestand: Enzweiler, Jo (Dossier 477)

Redaktion: Michael Jähne, Sandra Kraemer, Oranna Dimmig